折腰體七絕 牡丹

[木甫]

艷姿常令百花羞，看似無愁卻自愁。
年年總賴東君主，恨有天香不自由。

[假面兔]

[折腰體]乃指絕句第二,三句本應[黏]卻反用[對],折腰體第二句第五字必用上聲.第三句五六七字須用[入平上],第四句最後三字則必用平仄平.閣下的詩是失黏,不是折腰體.

[維仁]

《詩人玉屑》對「折腰體」的定義是：「謂中失粘而意不斷」。《詩人玉屑》又說：「有絕句折腰者，有八句折腰者」。可見，不論絕句或律詩，只要是「中失粘而意不斷」，應該都可以稱作「折腰體」。
若依《詩人玉屑》之說，木甫詞長此一大作當可視為折腰體。

至於假面兔詞長所述之特殊聲調，當屬源自陽關曲的「陽關體」，「陽關體」限於絕句，而且講究特殊聲調，或許可以視為一種特殊的「折腰體」。

有關「折腰體」與「陽關體」之異同，可參酌聽雪齋的論述：
http://blog.hsw.cn/221736/viewspace-350630.html

[木甫]

《詩人玉屑》對「折腰體」的定義是：「謂中失粘而意不斷」。《詩人玉屑》又說：「有絕句折腰者，有八句折腰者」。可見，不論絕句或律詩，只要是「中失粘而意不斷」，應該都可以稱作「折腰體」。
若依《詩人玉屑》之說，木甫詞長此一大作當可視為折腰體。

至於假面兔詞長所述之特殊聲調，當屬源自陽關曲的「陽關體」，「陽關體」限於絕句，而且講究特殊聲調，或許可以視為一種特殊的「折腰體」。

有關「折腰體」與「陽關體」之異同，可參酌聽雪齋的論述：
http://blog.hsw.cn/221736/viewspace-350630.html

謝假面兔詞長與維仁詞長指釋。我亦看過聽雪齋一文，其言「近體詩中，無論五絕、七絕、五律、七律，凡失粘者，均可稱為“折腰體”。失粘處如用相關拗句，則更顯高古；不用拗句亦可」，另有唐人無拗句折腰體作例，遂寫詞作。若有失古雅之處，還望賜教。