菊無期

[陳靄文]

我也加把口，因為只識寫，沒有研究，覺得中文字那麼多，即使上去入聲都要在律詩上用齊，也足夠有餘，為什麼要搞到要拗救呢？個人 (知有同意者，但不拖人落水) 喜歡詩的氣慨，只要不出律，一切都應 let go.

[維仁]

禹力不到處，江聲流向西。(周朴--董嶺水)　到去聲
落月池上鉤，清風松下來。(孟浩然--裴司士見尋) 上去聲
餘子不可數，此君何可無。(陳與義--種竹) 不入聲
高閣客竟去，小園花亂飛。(李商隱--落花) 客入聲
且復傷遠別，不然愁此身。(高適--別劉大校書) 遠去聲

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另外引用維仁詞長、與其他人所找的例句：


清談落筆一萬字，白眼舉觴三百盃。（黃庭堅：過方城尋七叔祖舊題） 萬去聲
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。（陸游：夜泊水村） 萬 去聲
書當快意讀易盡，客有可人期不來。（陳師道：絕句） 易 入聲
情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。（梅堯臣：東溪） 不 入聲
田家春作日日近，丹杏破纇場圃頭。（梅堯臣：春日拜壟經田家） 日入聲
水真綠淨不可唾，魚若空行無所依。（樓鑰：頃游龍井得一聯王伯齊同兒輩游因足成之） 不入聲
馬蹄踐雪六七里，山觜有梅三四花。（方岳：夢尋梅） 七入聲
斷橋測水露半影，野路擉泥留亂痕。（滕岑：拄杖） 半去聲
武皇一夕夢不覺，十二玉樓空月明 (張祜：華清宮四首) 不入聲
向晚意不適，驅車登古原 (李商隱：樂遊原) 不入聲
萬木凍欲折，孤根暖獨回 (齊己：早梅) 欲入聲　

如果根據王力先生的歸納與闡釋，以上這些例子都是可以說得通的。都是屬於以下的兩種拗救。
平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平
平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平
誠如李凡詞長所評，張夢機老師另外歸納出句五連仄時，五仄之中必有一個入聲字，可為參考。

[李凡]

我也加把口，因為只識寫，沒有研究，覺得中文字那麼多，即使上去入聲都要在律詩上用齊，也足夠有餘，為什麼要搞到要拗救呢？個人 (知有同意者，但不拖人落水) 喜歡詩的氣慨，只要不出律，一切都應 let go.

靄文兄，按拗的定義是，凡不合正格詩平仄即為拗．也就是說，如：
仄仄平平平仄仄，改成：平仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄仄，平仄平平平仄仄，都是拗句．拗能救即不是病，如：仄仄仄平平仄仄，是第三字仄拗，第五字平救．因這些我們習慣了，大家以為是正句，其實是拗救句．
正句只有一例，拗句卻有多式．
前面大家討論的都屬於較偏的拗中之救，有些可能歸類於特殊形式，是必救的．
近體詩的平仄發展是由混亂－正規－正格規拗．而正格中之有規則的拗是因寫得人多了〔特別是名家〕而逐漸形成并向寬的方向擴大．如：平平仄仄平仄仄，最早只用在第七句，現在則已普遍存在於仄收句〔出句〕．出句第六字拗，對句第五字要以平聲救：仄仄平平平仄平．不過漸漸的，人們也不救了．〔比賽還是要救的．〕
拗救開拓了詩格律的更大空間．

李凡不慎言．
六鍵錯為亦

[古董]

張夢機 教授所著《古典詩的形式結構》聲律的抝與救 乙、七言平起出句 ( 平平仄仄平平仄 ) 之抝救 (一) 抝第五字者、(二) 抝第五六字者、(三) 抝第六字者，於對句第五字必須改平聲以為補救。

[淳風]

堂上諸君聽我陳，酒逢知己過三巡。
傳杯仄膊休追究，開煲邊爐先至真。
點解今時多誤解？全因舊日冇言因。
偷雞兩字難清白，贏得官司失禮人。


再消遣一下：

榕樹下，騎樓底。青石板，聽故仔。
落雨大，水浸街，嘩鬼細，冇閉翳。
前塵舊事眼中秋，欲棄欲憐先白頭。
把盞但求今日有，停杯莫問幾人留。

[風雲]

南郭友詞長所提出的論點或許可再探討，近體詩是否有以入代平之說，須要更多的資料來佐證，單就一二詩例實在難以成說，「南朝四百八十寺」的十剛好是入聲，所以能符合詞長所說的「以入代平」，然有更多的例子，卻不是「以入代平」所能解釋，略舉如下：
禹力不到處，江聲流向西。(周朴--董嶺水)
落月池上鉤，清風松下來。(孟浩然--裴司士見尋)
餘子不可數，此君何可無。(陳與義--種竹)
高閣客竟去，小園花亂飛。(李商隱--落花)
且復傷遠別，不然愁此身。(高適--別劉大校書)
似此拗救不勝枚舉。因此近體詩中若有以入代平的現象，想要成立，勢必要有更多的資料來推衍，整體中容有例外，例外卻不能用來涵蓋整體，我想這也是學者們在做學術研究的考量之一。

在下認同小發兄高見。