春歸寫意

[無為]

五首詩讀來挺舒服，難得﹗

[李凡]

我較喜歡起聯及結聯.
霧裡鶯聲仔細聽，東君到處說曾經，
人間底事休相問，霧裡鶯聲仔細聽。

轆轤體首聯結聯能相呼應是考功夫的.

[李微謙]

怎一個好字了得！
再加個讚字

[哀駘它]

李凡吟長大雅評論：
“轆轤體首聯結聯能相呼應是考功夫的”
不才陋俗，側見《緗素雜記》所云：“凡詩用韵有數格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韵者先二後四，轆轤韵者雙出雙入，進退者一進一退。”故生疑惑。
請教
諸吟長：島上所謂“轆轤體”定義為何？
卞吟長大作是否為“轆轤體”？先此拜教！

[卞思]

這組詩是仿網上東遨先生的詩作形式寫的,只聽人說像這樣的寫法就叫轆轤體,我對轆轤體並無深究,不知然否。

[風雲]

查了字典，其解釋如下：
一種律詩用韻的方法。律詩中第二、第四句如果用甲韻，則第六、第八兩句須用與甲韻相通的乙韻。如先用七虞韻，則後可用六魚韻。因其用韻雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱為「轆轤格」。或稱為「轆轤韻」。

[哀駘它]

敬覆
卞思、風雲二吟長，忱謝賜教！
辭典說法與《緗素雜記》所言一致。則轆轤體為用韻之事，非指此種格式。大陸亦有指為轆轤體者。不知持說者根據何在，極想知道。

黃庭堅《謝送宣城筆》
宣城變樣蹲鶏距，諸葛名家捋虎鬚；
一束喜從公處得，千金求買市中無。
沒投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚；
愧我初無草玄手，不將閑寫吏文書。

前半“七虞”，後半“六魚”，此所謂轆轤體也。

[哀駘它]

對于“轆轤體”，吟壇有以下三種說法：
1、一進一退用韻法。
2、頂針體：如周作人氏《偶作諧詩用轆轤體云：春風狂似虎，似虎不吃人。吃人亦無法，無法管風神。》
3、即輾轉用成句之格式。如本論壇有寒釣吟長所作《和曹某某先生轆轤體八秩抒懷原韻》（發表于2004-6-24本版）

“一事不知，儒者之恥”，想眾口如此，必各有所說，尚祁博達君子不吝金玉！

[哀駘它]

再談轆轤體：唐人未見以此為詩題者，宋代陸放翁、楊誠齋喜用之。而
楊萬里 《重九日雨仍，菊花未開，用轆轤體》
良 辰 巧 與 賞 心 違 ， 　四 者 能 并 自 古 稀 。
恰 則 今 年 重 九 日 ， 　也 無 黃 菊 兩 三 枝 。
閉 門 幸 免 吹 烏 帽 ， 　有 酒 何 須 望 白 衣 。
政 坐 滿 城 風 雨 句 ， 　平 生 不 喜 老 潘 詩 。
一首，“違”“稀”“衣”（五微）“枝”“詩”（四支），此乃進退體也。誠齋表作轆轤，則宋時此體尚未定型。

[李凡]

哀駘它詞長：
轆轤體之出處，并未深究．但肯定不同於用韻變格之轆轤格．

初接觸此體大概是本網前身無為兄主持之〔雅軒〕及德儒兄主持之〔環球〕．後來才發現此詩體己甚流傳，在較大型之詩網皆可見蹤跡，只要在此等網站打入〔轆轤〕應可找到實例．亦可以〔轆轤体〕在網上查尋，可見有日韓詩壇實例．

〔清風書齋〕http://xz4.2000y.net/112008/index.asp?xAction=xReadNews&NewsID=1362是這樣解釋的：
〔轆轤體〕雜體詩名。律體為八句五韻，作此體者須作五言或七言律詩五首，將第一首起韻的第一句全句，分別置於其他四首押韻的四個位置中，在第二首為第二句，第三首為第四句，第四首為第六句，第五首為末句，即第一首首句與第五首末句相同。五首的韻節如轆轤旋轉而下，故名。
但據我所知，尚有人作八首律詩〔三首仄韻〕，亦有人用作絕句的．更有人只變換韻字〔即把第一首之第二韻字作第一韻，第三韻字作第二韻，．．．第一韻字成第尾韻〕．

此詩體或者只是近代新興之趣詩類，據說大貪官和珅亦有所作，不過恐是牽強附會的．此詩體借用轆轤名大概是取轆轤回旋往復之意．故數首之中應主題一致，互為呼應．而其形式及內容頗能了人別樣的感受，估計可流傳下去．

李凡不慎言．

[李德儒]

如以我所知，現在大陸上的和海外的〔轆轤體〕，都是如李凡兄所言。
哀駘它所說的【前半“七虞”，後半“六魚”，】的進退或轆轤，皆因現在大陸用的是新韻，還有差不多百分之八十的人都通韻。像雅集和台灣的一韻到底已經較少。所以七虞六魚所寫的，皆稱通韻。
哀駘它詞長提出來討論的，相信也有很多人得益。(小弟也是其中一個)