七律 • 叩屈原祠

[古董]

維仁 老師示到"然而比對古人詩句，似乎也不盡然如此。" , 敝人亦為感同。然請老師試看 全唐詩 中「背世返能厭俗態，偶緣猶未忘多情。」「早與元妃慕至化，同躋靈嶽訪真仙。」「萬箭千刀一夜殺，平明流血浸空城。」「若遣花開只笑妾，不如桃李正無言。」「陶令門前四五樹，亞夫營裏百千條。」「聞道皇恩遍宇宙，來時歌舞助歡娛。」「歲歲相傳指樹日，翩翩來伴慶雲翔。 」「願得長繩系取日，光臨天子萬年春。 」「花鏤黃山繡作苑，草圖玄灞錦為川。」「喜遇天文七曜動，少微今夜近三台。」「為見行舟試借問，客中時有洛陽人。」「為謝同僚老博士，范雲來歲即公卿。」「世業偏臨七裏瀨，仙遊多在四明山。」「更道玄元指李日，多於王母種桃年。」「此別應須各努力，故鄉猶恐未同歸。」「卜築應同蔣詡徑，為園須似邵平瓜。」「疇昔常聞陸賈說，故人今日豈徒然。」「天闕因將賀表到，家鄉新著賜衣還。」「南北東西各自去，年年依舊物華新。」「為問中華學道者，幾人雄猛得寧馨。」... 有抝救者甚多,不勝枚舉。 假面兔 詞長所提 杜甫 名句 [悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時] , 私以為其已在對句用三平尾"不同時"救出句"一灑淚",又 杜甫 詩作似乎尚牽涉「吳體」。

[風雲]

古董詞長所舉「出句第五字拗仄，對句第三字改為平聲以救」，
仄仄平平仄仄仄
平平平仄仄平平

在下孤陋寡聞，從未見過此種拗救法，請問此法見於何書？
全唐詩之數量極多，出現此種例子並不難，但不能因為能找出例子便說有此種拗救法。

又杜甫名句「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。」一句「不同時」為「仄平平」，並非三平尾。「不」字用於句尾，解為「否」之意方為平聲字。

[古董]

風雲 詞長吟安 ~

「出句第五字拗仄，對句第三字改為平聲以救」尚未查得何家書中錄載，僅為敝人研究心得，實待考證。

另詞長所示 ~「不」字用於句尾，解為「否」之意方為平聲字。

詞長且看

白 居 易【賦 得 古 原 草 送 別】
離 離 原 上 草 ，一 歲 一 枯 榮 。
野 火 燒 不 盡 ，春 風 吹 又 生 。
遠 芳 侵 古 道 ，晴 翠 接 荒 城 。
又 送 王 孫 去 ，萋 萋 滿 別 情 。

頷聯出句『不』字並未用於句尾解為「否」之意，然為平聲字。

[釣月仙裔]

拗不拗？救不救？

先問擇字煉句成篇否？

作後不達鍛煉之功，於詩先求拗救之理

豈非本末倒置？

淺見，對事不對人。

[風雲]

野 火 燒 不 盡 ，春 風 吹 又 生 。

上句是拗句，下句「吹」字救之，格律並無問題。

[小發]

風雲 詞長吟安 ~

「出句第五字拗仄，對句第三字改為平聲以救」尚未查得何家書中錄載，僅為敝人研究心得，實待考證。

另詞長所示 ~「不」字用於句尾，解為「否」之意方為平聲字。

詞長且看

白 居 易【賦 得 古 原 草 送 別】
離 離 原 上 草 ，一 歲 一 枯 榮 。
野 火 燒 不 盡 ，春 風 吹 又 生 。
遠 芳 侵 古 道 ，晴 翠 接 荒 城 。
又 送 王 孫 去 ，萋 萋 滿 別 情 。

頷聯出句『不』字並未用於句尾解為「否」之意，然為平聲字。

古董詞長以這種方式判斷字的平仄，實在令人不解，
字本來就有其平仄，只會因其字義不同而讀仄或平，不會因為在詩中的位置而改變，若只因為在詩句中的位置須平讀，就判該字為平聲，那聲韻豈非大亂？

[古董]

風雲 詞長所示確實，然《教育部異體字字典》錄載「不」字在去聲字之前，變讀為陽平。蕭條異代 『不 』同時，『不 』當為仄聲，多謝詞長指導。亦多謝 小發 詞長指教。

然私又以為亦是 杜甫 名句 『蕭蕭古塞冷 漠漠秋雲低』即為三平尾救出句三仄尾之例。

[小發]

風雲 詞長所示確實，然《教育部異體字字典》錄載「不」字在去聲字之前，變讀為陽平。蕭條異代 『不 』同時，『不 』當為仄聲，多謝詞長指導。亦多謝 小發 詞長指教。

然私又以為亦是 杜甫 名句 『蕭蕭古塞冷 漠漠秋雲低』即為三平尾救出句三仄尾之例。

「不」字，在國語不論是陽平或去聲，在詩韻中都是仄聲，教育部的國語辭典中的注音和詩韻的平仄判定，有很大的差別，向來難以做為平仄的參考依據。建議詞長對於字的平仄有疑義可以參考辭海或康熙字典等等韻書，較為準確。
「漠漠秋雲低」確實是下三平，但是也難以作為拗救之例，古人詩作何止千萬，如若以一二特殊詩例便多了一種說法，恐怕三天三夜也無法說盡。

[古董]

小發 詞長所道甚是，『蕭蕭古塞冷 漠漠秋雲低』句為抝救是廿餘年前敝人聞一名望詩家所述而記於心；出句三仄尾固可不救，然敝人只略舉唐詩確有以三平尾救出句三仄尾之說，這說法絕非僅敝人獨言，盼詞長詳察。

[風雲]

許清雲[近體詩創作理論]一書：
117頁
不會在本句中造成二仄夾一平(俗稱孤平)，或三字尾全平、全仄的現象，則律句除句尾落腳句之外，凡單數字的平仄皆可以自由運用。

另外119頁卻又說：
五言平起出句 平平平仄仄 拗成 平平仄仄仄 可不救。
七言仄起出句 仄仄平平平仄仄 拗成 仄仄平平仄仄仄 可不救。

張夢機[古典詩的形式結構]一書：
117頁 五言平起出句的第三字，七言仄起出句的第五字，依調譜應該作平聲，如必須易為仄聲，下句也可不救，仍算合律。原因是對句平平仄仄仄平平，如果第五字換平，則三平落腳，為古體詩常用聲調，為避免混淆，所以常可不救。

王力[漢語詩律學]一書：
90頁
仄仄平平仄 末三字成為[仄平仄]
仄仄仄平平 末三字成為[平平平]
二者都是古體詩的標準平仄，尤其是後者，近體詩應該極力避免。

林正三[詩學概要]一書：
39.40頁
不可有下三平(三平腳)或下三仄(三仄腳)，蓋恐音節過於單調也。唯一可以例外者，為專有名詞而不能移易者，且如出句為下三仄，則出句應為下三平以救之(案：此為周師語)。如：可憐白雪曲，未遇知音人。然初學者總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律也。


綜合以上四書，在下認為「下三仄」對老手而言，偶爾為之無妨，若對新手而言，應要盡量避免；「下三平」則皆應極力避免。

[古董]

風雲 詞長不厭其煩的講解，辛苦了 ! 詞長所示如載，敝人先前亦曾在 詩詞小講堂 恭讀過。


"「下三仄」對老手而言，偶爾為之無妨，若對新手而言，應要盡量避免；「下三平」則皆應極力避免。" 與敝人之意契合。