七絕－詩贈嚥唅詞長

[woncf]

尋 聲 借 問 故 人 乎
別 後 飄 然 散 各 途
遙 記 當 年 清 月 夜
同 心 未 悔 少 年 圖

[嚥琀]

敬謝學長贈詩！
學弟才淺，改日再回贈。

[嚥琀]

七絕，回贈woncf 詞長

網海重逢驚復喜，
傳詩敘憶府城情。
螢屏咫尺天涯遠，
把酒長空月未盈。

功力不夠，無法韻和原玉，請學長見諒。

對詩律不熟，詩藝不精，有不妥或出律處請各位詞長斧正。

[woncf]

謝謝 嚥琀贈詩
我心亦有戚戚焉，快慰之

惟就詩論詩，以下幾個個人想法，不敢說斧正
只是幾年來從各位網路前輩指導得來，供參

詩律有平上去入，平聲尚有陰、陽
與聲調的感覺，習習相關
就中庸觀點，故有人主張，頭、尾韻亦應講協調均勻
甚至有些名句，句中即平上去入井然有序，令人迭宕
這雖不是什麼大理論，然吾心甚認同

～～以上woncf謹覆供參，近日有事，再聊

[嚥琀]

惟就詩論詩，以下幾個個人想法，不敢說斧正
只是幾年來從各位網路前輩指導得來，供參

詩律有平上去入，平聲尚有陰、陽
與聲調的感覺，習習相關
就中庸觀點，故有人主張，頭、尾韻亦應講協調均勻
甚至有些名句，句中即平上去入井然有序，令人迭宕
這雖不是什麼大理論，然吾心甚認同

甚有道理，只是我對詩律不熟悉，因此就算知道了上述道理，也不知拙作的問題在哪裡，因此要請詞長賜教。
除了回覆他人貼文，我的詩還不敢在詩薈版開題，平常也少寫詩，因此有所指正之處請勿客氣。

[woncf]

不敢說教，只是寫作中自己的一個要求，但有時自己也達不到
先說一下，我的前題是以立意為先，再求聲調
通常個人賞詩，也只是看立意而已，因為是送給我的詩
所以會再吟讀幾次，難免以個人主觀看法切入了

不過說說幾個自己避免原則如下
一、韻腳即使合律，亦儘量陰、陽錯列，如不能時至少不全偏一邊。
二、於律詩時，未押韻之句尾，亦儘量上去入錯列。
三、句首第一字亦儘量作如是觀。

這只是個人的一個要求
每個人對聲調看法不同，也不能一概而論
貨惡不必其棄於地也，就請參考就好

所以個人認為大作
一、兩個押韻字，同為陽平，較少變化。
二、首結兩句，前三字同為上上陽，個人感覺單調一些。
三、承轉首字同為陽平，三、四字又同為上入，個人亦認為重複性高了一些。
四、再者四句皆有八庚韻，雖說不構上犯韻，但首句似可避免，以減少聲調上的重複感。

以上說法近乎吹毛求疵 ，但只是供作參考而已，請勿介意!

[天馬行空]

不過說說幾個自己避免原則如下
一、韻腳即使合律，亦儘量陰、陽錯列，如不能時至少不全偏一邊。

詞長此言不知出于何處，須知平聲分陰陽自元周德清之《中原音韻》始有，而律絕成熟于唐朝，恐不确。

[天馬行空]

就中庸觀點，故有人主張，頭、尾韻亦應講協調均勻
甚至有些名句，句中即平上去入井然有序，令人迭宕

词长所指或许是下述内容，沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。 宋嚴羽《滄浪詩話‧詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也”。

【八病】古代關於詩歌聲律的術語。爲南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避忌的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐。正紐。據《文鏡秘府論》所述：
『平頭』－指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。
『上尾』－指第三字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。
『蜂腰』－指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭麤，中央細，有似蜂腰。
『鶴膝』－指第三字不得與第十二字同聲，言兩頭細，中央麤，有似鶴膝。
『大韻』－指五言詩如以“新”爲韻，上九字中不得更安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字（即與韻相犯）。
『小紐』－指除韻以外而有迭相犯看（即九字之間互犯）。
『旁紐』－一名大紐，即五字句中有“月”字，不得更安“魚”、“元”、“阮”、“願”等與“月”字同聲紐之字。
『正紐』－一名小紐，即“壬”、“衽”、“任”、“人”爲一紐 ，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽”、“任”、“人”字，致犯四聲相紐之病。

[天馬行空]

【唐】釋皎然著《詩式》中有“明四聲”一篇，摘錄如下：
樂章有宮商五音之說，不聞四聲。近自周顒、劉繪流出，宮商暢于詩體，輕重低昂之節，韻合情高，此未損文格。沈休文酷裁八病，碎用四聲，故風雅殆盡。後之才子，天機不高，為沈生弊法所媚，懵然隨流，溺而不返。

[嚥琀]

我覺得woncf 詞長提出來對我是一番好意，只是我對詩學的造詣不高，所以對所謂陰陽聲可說是一竅不通。以後慢慢學。
至於所謂八弊之說，既然古人都已有仁智之見，我們也無續繼續這個數百年來的爭端，認同者信之，不認同者則不信之。反正各寫各的，我想只在要評獎和考試時才要訂明標準。

不過兩位詞長分別都提出一套對於聲律的論點，都頗具學習參考價值。